назад до блогу
Davis Casa

Davis Casa

Інтерв'ю Юрія Зименка (Design Studio of Yuriy Zimenko) бренду DAVIS CASA.

 

ЮРІЙ ЗИМЕНКО ПРО ТЕ, ЩО ГОЛОВНЕ В ДИЗАЙНІ, ПРО ПРАГНЕННЯ БУТИ ДИНАМІЧНИМ ТА ВМІТИ ГАРМОНІЙНО ПОЄДНУВАТИ СТАРЕ І НОВЕ.

 

Ю. З. – Юрій Зименко – Засновник та керівник Design Studio of Yuriy Zimenko.

Ф. Е. – Фаїна Еренбург – Арт-директор бренду DAVIS CASA.

 

Ф. Е. Юро, доброго дня! Рада нашій зустрічі. Твоїй майстерні 15 років, ти прийшов в дизайн з медицини. І перш, ніж я попрошу тебе розповісти, як це сталося, зауважу, що ти потрапив в зіркову команду. Людей, які досягли вершин у галузі дизайну та архітектури, не маючи базової освіти, не так вже й мало:

 

•     великий Інго Маурер працював набірником у друкарні, а потім почав займатися дизайном, не маючи профільної освіти;

•      архітектор Тодао Андо – в минулому тесля, водій вантажівки та професійний боксер;

•      прітцкерівський лауреат архітектор Пітер Цумтор починав як столяр з виготовлення шаф, закінчив школу ремесел;

•      молода зірка архітектури Томас Хізервік – за професією 3D визуалізатор;

•      американський дизайнер Найт Беркус, який робив інтер'єр для Опри Уїнфрі, не має профільної освіти.

Не стану перераховувати всі подібні випадки, їх досить багато. Загалом, Юро, у тебе хороша команда, а тепер розкажи, як ти до неї потрапив.

Ю. З. Мені з дитинства подобалися дизайн і мода. Подобалося переставляти меблі в кімнаті. Я завжди із задоволенням гортав модні журнали і журнали з інтер'єру, які потрапляли до моїх рук. Скільки себе пам'ятаю, я завжди був захоплений різного роду дизайном. Коли прийшов час отримувати освіту, я ще не усвідомив свої схильності, думав, що це просто хобі, та й не було тоді місць, де вчили на дизайнера. Тому я вступив до медичного інституту, і вже проходив інтернатуру, коли на початку 2000-х настав поворотний момент.

Друзі, які знали про моє захоплення, порекомендували мене для оформлення вітрин в одному з перших бутиків, що відкрилися в Музейному провулку. Це був просто підробіток на канікулах – для інтерна гроші не бувають зайвими (сміється). Потім потрібно було повертатися в лікарню, але мене попросили приходити двічі на місяць в будь-який зручний час, продовжувати займатися оформленням. Звичайно, я погодився, бо це не займало багато часу, у мене була купа ідей, до того ж зарплата була значно більшою, ніж я міг заробити в медицині.

Незабаром в магазині затіяли ремонт, а я на той час вже тепло спілкувався з одним із керівників. І я побачив, що проект абсолютно не підходить для ювелірних виробів від світових брендів, це було більш схоже на інтер’єр спортивного магазину. Я запропонував своє рішення, керівництво його прийняло і втілило в життя. Я отримував задоволення від цієї роботи, мені робили компліменти, але я все ще не думав про себе як про дизайнера. А потім, коли поїхав у відрядження до Парижу, я побачив, що мій дизайн дійсно тягне на європейський рівень. Тільки там це було звичною справою, а у нас вважалося чимось винятковим.

Наступним етапом став дизайн квартири для директора цього магазину, все було побудовано на контрасті темного й світлого, бежевого і венге. Фотографії цього дизайну потрапили на виставку, я знову отримав компліменти, а також отримав свій перший гонорар. Тоді я зрозумів, що я можу займатися дизайном інтер'єру як професіонал, і далі замовники стали з’являтися завдяки сарафанному радіо, мене передавали від клієнта до клієнта.

 

Ф. Е. Якщо говорити про сьогоднішній день, майстерня, яку ти очолюєш – це майстерня повного циклу?

 

Ю. З. У моїй майстерні всього четверо людей, включаючи мене, і в тому, що стосується дизайну, ми ведемо проекти від початку до кінця. В архітектурних проектах ми не заходимо далі ескізного проектування, тому що в архітектурі не можна обійтися без спеціальних знань. Ми можемо зробити свої концепти будинків, і, якщо замовника це зацікавить, передати їх конструкторам і далі для реалізації. Але дизайн є нашим пріоритетом, ми спеціалізуємося саме в цій галузі.

Ф. Е. Це сучасна тенденція. Світ рухається шляхом спеціалізації, тому що інформації стає все більше, і кожна галузь стає все більш ємною та складною. Кажуть, скоро будуть лікарі для кожної конкретної хвороби.

 

Раніше, в 70-х роках, коли починали працювати Чіттеріо, Дордоні та інші відомі майстри, такої спеціалізації не існувало, всі вчилися на архітектурі, тоді ще не було дизайнерських факультетів. Але світ швидко змінюється.

Ю. З. Так вийшло, що з самого початку я займався саме дизайном, коли інші хапалися за все підряд: декор, дизайн, архітектура – все в одному флаконі. Набуваючи професійного досвіду, я зрозумів, що існують різні підходи в побудові інтер'єрів. Архітектори починають з форми і мислять більшими категоріями, часто не приділяють уваги дрібним деталям, нюансам, які дуже важливі для мене.

Ф. Е. Проте в твоїх роботах я бачу, крім уваги до нюансів і деталей, також дуже грамотне планування – як в плані функціоналу, так і з точки зору життєвих сценаріїв.

Ю. З. Так, це важливо, я інтуїтивно відчуваю пропорції та форми, хоча ніхто мене цьому не вчив.

 

Ф. Е. Буває вроджений талант, який розвивається в процесі роботи. Думаю, це якраз твій випадок.

Як складаються твої взаємини в професійному співтоваристві? Я знаю, що архітектори і дизайнери дуже чутливі до наявності спеціальної освіти. Ти увірвався в це середовище, можна сказати, з вулиці. Чи не відчуваєш ти підозрілості або зарозумілості з боку колег?

Ю. З. Зовсім ні, за моїми відчуттями, в професійному середовищі у мене склалися дуже теплі, шанобливі та щирі відносини. Якщо ти пам'ятаєш, презентація мого першого проекту відбулася на території DAVIS CASA, і тоді в очах багатьох можна було прочитати – вискочень! У той же час був якийсь ревний інтерес. Але поступово, з кожним новим проектом я бачив, що повага колег зростає.

Ф. Е. Скажи, будь ласка, роботи яких майстерень близькі тобі по духу, що тебе надихає, на що звертаєш увагу?

Ю. З. У своїх роботах я навмисне використовую різні стилі, мені цікаво бути різним, тому у мене немає певного кумира, на якого я орієнтуюся. Але щось, звичайно, подобається. Наприклад, дизайн-студія YOD Володимира Непийводи – вони розвиваються в деталях, у них дуже багато пропрацьованих колірних рішень. Ресторан НАМ (робота Yod design) дуже насичений деталями, але при цьому є відчуття міри, все цілісне і витримане в стилі від початку й до кінця. Мені подобаються роботи Ольги Акулової, деяких інших дизайнерів, всіх навіть важко перерахувати.

Мені здається важливою тенденція: тепер у нас намагаються не тільки правильно скопіювати закордонні мінімалістичні інтер'єри, багато дизайнерів України почали шукати власний індивідуальний стиль.

 

Ф. Е. Зайдемо з іншого боку, кого з українських дизайнерів ти вважаєш своїми конкурентами?

Ю. З. У мене немає конкурентів. Мені здається, професіонал гостро відчуває конкуренцію, коли боїться, що у нього може вичерпатися творчий потенціал для наступних проектів. У мене такого страху немає, кожна моя ідея росте зсередини, тому її не можна вкрасти, навіть я сам не можу передбачити, що буду робити далі.

 

Ф. Е. Тобто ти сьогоднішній конкуруєш з собою вчорашнім? Знаєш, багато психологів радять саме такий підхід.

Ю. З. Так, в творчому плані кожен художник – індивідуальність, тому немає сенсу порівнювати себе з кимось і перейматися з цього приводу.

 

Ф. Е. Як ти розумієш «успіх», що вкладаєш в це слово, як професіонал?

Ю. З. Я не розглядаю свій успіх через призму ставлення до себе або того, пишуть про мене чи не пишуть. Для мене головним критерієм успіху є самооцінка. Зазвичай фінальна частина циклу, коли ти отримуєш фотографії готового об'єкту, на який було витрачено багато часу і сил – це момент чистої радості. Звичайно, для повного успіху до моєї радості повинна додаватися ще й радість клієнта, а також гідна оплата праці. Аналізуючи свою роботу, часом я бачу, що щось в ній можна було б зробити інакше, краще, але це не привід для самоїдства, я сприймаю це як процес розвитку і вдосконалення.

 

Ф. Е. Ти працюєш в різних стилях – мінімалізм, ар-деко, класика, або якесь змішання стилів. Але, з моєї точки зору, всі твої проекти щось об'єднує. Що це, як ти думаєш? Як би ти міг пояснити загальну концепцію твого творчого методу?

Ю. З. Сьогодні в дизайні немає одного трендового стилю, немає шаблонів, і це дуже добре. Головне – мати смак, відчуття стилю, почуття міри, бути динамічним, вміти гармонійно поєднувати старе і нове.

Бувають клієнти-пуристи, які люблять і хочуть мати в своєму інтер'єрі чистий стиль. Але таких людей дуже мало.

Життя людини складається з різноманітного досвіду, з багатьох вражень, емоційних сплесків, мрій, і уявлення про ідеальний інтер'єр складається з усіх цих речей. Це виражено у виборі колірних рішень, елементів декору, всіх деталей, які накладаються на певну стилістичну основу. Я ніколи не замислювався, чи є в моїх інтер'єрах якась загальна концепція, але в плані естетики, думаю, їх можна відрізнити від робіт інших дизайнерів.

Ф. Е. Давай спробуємо дослідити це. Дивлячись на твої роботи, я відзначала, що в них завжди є емоція, навіть коли немає буяння фарб або якихось виразних елементів. Навіть якщо це скупий мінімалізм, ти вмієш дуже правильно розставити акценти і проявити емоцію. Це раз.

Ю. З. Зовні я не дуже емоційна людина, саме в роботі, напевно, проявляються мої глибокі емоції. Але в той же час я орієнтований на клієнта, тобто результатом є сукупність емоцій, його уявлень і мого професійного бачення індивідуального простору для цієї конкретної людини. Я проявляю його емоцію.

 

Ф. Е. Що ще я відзначила для себе в твоїх роботах – а деякі з них я бачила не тільки на фотографіях, але і наживо – ти дуже глибоко опрацьовуєш деталі, в цьому сенсі ти перфекціоніст, ти створюєш дуже цілісні та продумані простори. Я не сумніваюся, що стосовно кожного свого об'єкту ти зможеш відповісти на питання: чому це зроблено так? І це буде відповідь не «тому що так красиво». Це два.

Ю. З. З приводу деталей, це було одним з першочергових професійних завдань, які я собі ставив, поряд із завданням навчитися працювати з кольором. Наприклад, якщо у мене десь з'явилася коса лінія на підлозі, вона обов'язково буде підтримана іншими деталями в інтер'єрі. Моїм завданням була цілісність, щоб будь-який предмет з будь-якої кімнати можна було перенести в інше місце – і всюди він би виглядав органічно. Якщо клієнт попросить зробити в його сучасній європейській квартирі кабінет в марокканському стилі, я зроблю так, щоб цей нюанс зчитувався, як певний спогад, але не виглядав чужорідним.

 

Ф. Е. Твоєю сильною стороною є декорування, навіть в самому сухому, мінімалістичному об'єкті є декор. Це складно, але ти завжди дуже точний у виборі. І це - три.

Ю. З. У елементах декору якраз і проявляється емоційність. Все може бути зроблено бездоганно і дорого, але клієнт не задоволений, якщо він не відчує емоційного зв'язку з цим місцем, якщо там не буде правильно підібраного освітлення, картини або вази, які створюють настрій. Проігнорувати це не можна, хоча це складно, тому що в Україні з декором погано, доводиться його вишукувати або замінювати менш підходящим, якщо пошуки затягуються. Клієнти втомлюються від очікування, просять якнайшвидше закінчити, але, коли вони бачать відзнятий інтер'єр, вони розуміють, наскільки важливим був цей елемент. Завжди є якась опорна точка, яка тримає на собі всю композицію.

 

Ф. Е. Ну ось, ми знайшли щонайменше три теми, які є у всіх твоїх роботах.

Давай поговоримо про твої риси характеру, твої звички. Що з цього допомагає і що заважає тобі в роботі?

Ю. З. Я точно знаю: заважають мої вразливість і чутливість, я дуже реагую на інтонації в розмові або в листуванні. Мене дратує непослідовність або нелогічність, мабуть, це було прищеплено мені разом з медичною освітою. Мені складно працювати з клієнтами, які не бачать або не розуміють причинно-наслідкових зв'язків. Мені дуже заважає, коли клієнт сприймає мою роботу як щось механічне, бездушне і самоочевидне. Якщо замовник не розуміє цінність роботи з дизайнером і не прагне до співпраці, важко очікувати хорошого кінцевого результату. Такі ситуації ображають і вибивають з робочого настрою. А допомагають, я думаю, моя обов'язковість і моє почуття відповідальності, хоча часом, напевно, надмірне.

 

Ф. Е. А знання з області медицини допомагають в спілкуванні з клієнтами і взагалі в цій професії?

Ю. З. Як я сказав, допомагає логічне мислення. А ще, хоча я не навчався цього, у мене є задатки психолога – в роботі дизайнера це точно не остання річ. Мені цікаво спостерігати за людьми, відзначати їх особливості, аналізувати, чому вони замовляють інтер'єр саме в цьому стилі.

 

Ф. Е. Можливо потім ти напишеш про це книгу?

Ю. З. Тут складно вивести якусь формулу або закономірність, часто люди замовляють дизайн не для того, щоб висловити свою сутність, а навпаки, з бажанням приховати її за красивим фасадом. До того ж квартира або будинок, в якому проживає ціла сім'я, несе в собі вподобання багатьох людей, тобто індивідуальність розмивається. Але все одно це цікаво.

Ф. Е. На твоєму сайті я нарахувала 17 ексклюзивних об'єктів предметного дизайну. Це тягне на цілу колекцію, але при цьому тебе більше знають, як інтер'єрного дизайнера. Ти береш участь в конкурсах, друкуєшся в журналах, а як предметний дизайнер ти, здається, зовсім не намагаєшся просувати свої роботи. Чому? Зараз є кілька платформ, на яких об'єднуються предметні дизайнери. Наприклад, Оля Богданова, яка є куратором i saloni. Вона збирає команду предметних дизайнерів і робить українські стенди. Або Настя Білецька, яка займається тим же самим в Парижі. Є спроби популяризувати український предметний дизайн, щоб наші дизайнери були відомі не тільки в Україні, а й за кордоном. А ти залишаєшся сам по собі, не користуєшся цими можливостями, чому?

Ю. З. Спробую пояснити. В інтер'єрі я йшов в ногу з нашими дизайнерами, але ідея зайнятися предметами виникла не тому, що я хотів на цьому заробляти. Це спосіб саморозвитку, який дає вихід індивідуальності, це тільки моє відчуття і бачення, без втручання клієнта. Подальше використання цих предметів у дизайні інтер'єрів якраз і робить мою роботу такою особистою та індивідуальною. Щоб предметний дизайн добре продавався, він повинен дотримуватися певних трендів, бути модним і, можливо, більш простим, але мені такий підхід не близький, мета зовсім інша. Крім того, мої предмети – це мої сплески емоцій, вони епізодичні, я ще не готовий займатися цим системно і пропонувати себе в якості предметного дизайнера.

Ф. Е. Виходить, що твої предмети швидше є поштовхом, зародком ідеї, яку потім можеш розвинути до масштабів інтер'єру?

Ю. З. Якось так.

 

Ф. Е. Давай наостанок проведемо невеличкий бліц, щоб картина була повнішою. Скільки об'єктів ти можеш вести одночасно, не втрачаючи в якості?

Ю. З. Колись у мене було до 12 об'єктів, але комфортною я б назвав цифру 6, тому що зараз роботи стали глибше і вимагають більше уваги і сил.

 

Ф. Е. Чи є у тебе партнери на інтер’єрному ринку, яких ти готовий порекомендувати? Розкажи про позитивний досвід співпраці.

Ю. З. У пропозиціях браку немає, але, якщо я вже знайшов партнерів, з якими мені добре працюється, я їх не міняю. Для мене важливі людські відносини. Дуже багато залежить від взаєморозуміння з менеджерами, багато чого тримається на особистих контактах. У мене склалися чудові стосунки з DAVIS CASA, я впевнений, з тобою я міг би зробити будь-який об'єкт. Є люди, які з порогу викликають прихильність до себе і викликають довіру у клієнтів. З менеджерами з «Міг-дизайну», з «Імперії дизайну» можна зв'язатися практично в будь-який час і вирішити будь-які питання. Важливо, щоб менеджеру дійсно подобалася та продукція, яку він продає.

 

Ф. Е. Як ти бачиш власний розвиток найближчим часом?

Ю. З. Зараз я працюю над тим, щоб зменшити кількість деталей на об'єктах, прибрати все зайве, зробити дизайн більш лаконічним.

 

Ф. Е. Чи є у тебе хобі або, може, соціальні проекти, до яких ти долучився?

Ю. З. Основне моє хобі – це робота. А ще, я люблю подорож, люблю мистецтво, люблю спостерігати за людьми. Щодо соціальних проектів, поки нічого такого не було, але мені б хотілося ділитися своїм досвідом, якого накопичилося вже чимало.

 

Ф. Е. Це чудово, мені здається, ти зміг би це робити. Адже це непросто – передати свої знання, для цього їх потрібно систематизувати і структурувати.

Ю. З. Так, саме в цьому складність, але я постараюся.

 

Ф. Е. Бажаю тобі успіхів, дякую за цікаве інтерв’ю.

scroll to top
Поверніть пристрій